Sant Narahari Sonar « Stories of Indian Saints

Sant Narahari Sonar « Stories of Indian Saints

http://indiansaints.wordpress.com/list-of-stories/

http://indiansaints.wordpress.com/list-of-stories/

Sornakadu Venkittu Bagavathar Abinayam Baro Murare during Radhakalyanam at Tiruchirapalli

Sornakadu Venkittu Bagavathar Abinayam Baro Murare during Radhakalyanam at Tiruchirapalli

Vithoba - Wikipedia, the free encyclopedia

Vithoba - Wikipedia, the free encyclopedia

Thodayamangalam

YouTube - Dhyanashlokam, Thodayamangalam I - By Shenkottain Hari

YouTube - Dhyanashlokam, Thodayamangalam I - By Shenkottain Hari

OWN PERCEPTS: NAMA MAHIMA

OWN PERCEPTS: NAMA MAHIMA: "NAMA MAHIMA


CHAITANYA MAHAPRABHU

Hare Rama Hare Rama, Rama Rama Hare Hare
Hare Krishna Hare Krishna, Krishna Krishna Hare Hare."

4shared.com - online file sharing and storage - download Kondalalo Nelekonna.mp3

4shared.com - online file sharing and storage - download Kondalalo Nelekonna.mp3

Bhagavan Naama Sankeertanam

Bhagavan Naama Sankeertanam

Astapathi by Hechu Bhagavathar A.mp3

Astapathi by Hechu Bhagavathar A.mp3

Autoresponder Guide - Cutting Edge Free Videos On Autoresponders! - Sruti Layalu - Janaki Kantha Smaranam

Autoresponder Guide - Cutting Edge Free Videos On Autoresponders! - Sruti Layalu - Janaki Kantha Smaranam

Nee Namame Maku.mp3

Nee Namame Maku.mp3

Nee Namame Maku.mp3

Nee Namame Maku.mp3

YouTube - Janaki ramana divyanamam-8... Radhakalyanam day

YouTube - Janaki ramana divyanamam-8... Radhakalyanam day

Pledge

saranusaranu - eSnips, share anything

saranusaranu - eSnips, share anything

Sri Ramanuja Nootrandadi

http://soundcloud.com/psrajan1942-gmail-com/ramanuja-nootrandadi

Sant Chokhamela samadhi at Vittal Temple entrance

Blue structure at right is the samadhi of Sant Chokhamela

Saint Chokhamela

Home Go to Marathi Website







Saint Chokhamela
A great Marathi Saint who took the wicked to task and entreated before God for the sake of the distressed
Birth: 13th century


Tuka mhane tumhi vicharanche grantha | Taarile pateet tene kiti||

Tukaram says you are a tome of ideologies | Innumerable are the wicked that you have taken to task ||

The great saint Tukaram describes Chokhamela with these words. Chokhamela was a Saint from Saint Dnyaneshwar’s clan. Saint Shiromani Namdev was his Guru.

Chokhamela was a Marathi Saint poet who lived in Mangalvedha near Pandharpur in Maharashtra with his wife Soyara and son Karmamela sometime in the 14th century. He was born in the Mahar cast. The Mahars were supposed to remove dead animals from people's homes and farms and dispose them off beyond the village limits. Chokhamela would work to eke out a living, but through his every waking moment, he had the Lord’s name on his lips. His devotion to Lord Vitthal was unmatched and what is astonishing is the fact that he wrote beautiful poetry in all those circumstances.

The community in his times considered him a lesser mortal. He was dispirited by the discrimination in the society. He felt like he was stuck in the mire of casteism and social structure, worldly affairs, social life and material trade. He was suffocated by all of it. But his saving grace was the Lord himself and his close association with saints.

Chokhamela migrated to Pandharpur where he listened to Sant Namdev’s Kirtan. He was moved by Namdev’s teachings and became a disciple of the great saint-poet. When he was staying at Pandharpur, Chokha’s brother-in-law Banka became a disciple of Chokha. The whole family including Chokha, Banka, his son Karmamela, wife Soyara and sister Nirmala were devotees of Vithal. There is even a popular folk lore that when his wife was pregnant, it was the Lord Vitthal himself who came to her as her sister-in-law and looked after her and became her midwife during her delivery. His son Karmamela is also a Saint. There are some beautiful Abhanga composed by SoyraBai, Karmamela, brother-in-law Banka and sister Nirmala. Chokhamela was a saint of the highest order. He would consider God in everyone -

Vithu patlacha balutedar, gavkicha Mahar
(I am a servant of Lord Vitthal, just like a Mahar is the servant of the Village Chief)

Since Saint Dnyaneshwar is the cause of spirituality reaching the masses in the thirteenth century, Saint Chokhamela says,

Khatanat yave, shuddha houni jave | davandi pithibhaave dolaa ||
(The blemished should come, and return cleansed | let the village messenger so proclaim…)

So proclaiming, he reached the spiritual and indiscriminate devotion found in the Warkari sect to his neglected brethren. All the Saints including Saint Dnyaneshwar earnestly felt that every person in the society, including people from the lowest class, should get an opportunity for developing their soul. Saint Chokhamela showed these masses the path towards spirituality using the BhaktiMarga (devotional path) through his Abhanga compositions. Saint Chokhamela was always concerned about the progress of his neglected brethren. He attempted social reform via a devotional path through his compositions to grant equal rights in society, reduce the disparity in society and eliminate the struggle between classes.

While savouring Saint Chokhamela’s devotion, one experiences a mute wail. His compositions are replete with culture, endurance, deep devotion and loyalty to oneself and give us a sense of his internal anguish.

He asks the Lord -

Heen mazha mhanati deva | kaisi ghado tumachi sevaa |
(they call me a lesser mortal | how then can I serve you |)

He is assailed by questions like

Kaa mhanun aamhi yaa yaatanaa sahan karaavayaachyaa, bhagvantaacyaa lekhi sarva tyaacheech lekre aahot naa, mag asa dujaabhaav kaa?

(why should we bear these torture, in the eyes of the Lord we are all his children, then why this discrimination?)

His Abhanga compositions are extremely poignant. Along with his devotion, his compositions reveal the misery, neglect and mental torture that he has suffered. While working on making a collection of his compositions, some researchers revealed to Abhyanga Ananta Bhatt that approximately 350 of his Abhanga compositions are available today.

Many of his Abhanga are popular even to-date-

Dhaav ghaali Vitthu aataa | Chalu nako manda |
Badve mazha maariti | aisa kahitari apraadha ||

(Run my Lord Vithoba now | Do not stroll leisurely |
The bandits pommel me | for what crime I do not know ||)

Johaar maaybaap johaara | tumchyaa mahaarchaa mee mahaara |
Bahu bhukela jaahalo | tumchyaa ushtyaa saathi aalo ||

(Greetings my dear sir and madam | I am the Mahar of your Mahar |
I have become extremely hungry| I have come for your leftovers ||

Aamuchi keli heena yatee | tuzha kaa na kale shripati |
Janma gela ushte khaataa | laazha na ye tumche chitta ||

(We have suffered so | why don’t you understand Lord|
Our entire life we’ve eaten leftovers | don’t you feel ashamed)

Oosa dongaa pari | rasa nohe dongaa | kaay bhulasasi varaliyaa rangaa ||
Chokha dongaa pari | bhaav nohe dongaa||

Vitthala Vitthala gajari | avaghi dumdumali pandhari |
(One hears the sound of Vitthal Vitthal everywhere in Pandharpur)

Just as the depth of devotion and spirituality from his compositions touches our soul, so does the torment touch our heart-

Aamha na kale dnyaan, na kale puraan | Vedaanche vachan na kale aamhaa||
Chokha mhane maazhaa bhola bhaav devaa | gaaeen keshava naam tuzhe||

(I do not understand intellectual literature, nor the scriptures | I do not understand the essence of the Veda ||
Chokha says my devotion is naïve my Lord | I can only sing your name ||)

Janmataa vital, martaa vital | chokha mhane vitaal aadiAnti |
AadiAnti vitaal saachalaa | sovala to zhaalaa kon na kale |
Chokha mhane mazha naval vaatate | vitaalparate ahe kon||

(Tainted at birth, tainted in death | Chokha says impure throughout my life |
The impurity collects from beginning to end | who became pure I do not know |
Chokha says I find it peculiar | who exactly is impure ||)

He expresses his devotion and admiration towards Saint Dnyaneshwar thus –

Kara jodoniyaa donhi | Chokha jaato lotangani |
MahaVishnucha Avataar | Pransakha Dyaneshwar ||

(I join both my hands | Chokha prostates before you |
You are the very essence of the Great Lord | my dear friend Dnyaneshwar ||)

Along with the depth of emotions, his compositions also reveal his literature talent.

Chokha used to constantly chant the name of Pandurang and clean the temple premises daily. However, he was not allowed to enter the temple due to his birth in the Mahar cast. His habitual place was at the outer doors of the temple, on the threshold. Many of his poems humbly refer to his standing there without self-pity.

There are very little historical records about Chokhamela’s life. But there are several legends and references about him in his own writings and in those of the other saint-poets of his times.

One day Chokha was said to be standing at the door of the temple from morning till late in the evening. At nightfall, the priests locked up the doors and went away. As Chokha stood there, still and lone, Vithoba himself came out, exclaimed in distress to see Chokha patiently waiting, embraced him, and led him by the hand to the innermost sanctum where he lovingly held him to his breast. The night was spent in the union of the devotee with the god, after which Vithoba playfully removed his tulsi garland which the Warkaris wear as a mark of their identity and put it around Chokha’s neck. When the day dawned, Vithoba led Chokha out of the temple, still with the garland. Chokha, in a state of bliss lay down on the sands of the river in a trance. At the temple the priests discovered that Vithoba’s gold necklace had disappeared and remembering that Chokha had been at the temple doors last, were enraged by the fact that the temple was polluted and the necklace stolen. Search parties found Chokha still dazed, with a gold necklace around the neck. He was punished for the crime. Chokha was tied to bullocks and about to be dragged to death but the animals stood their ground, despite the whip lashing them. The story ends with Vithoba revealing himself to the entire public, holding the bullocks by the horns.

One day someone questioned the futility of Chokha’s devotion to Vithoba. Humiliated and deeply hurt Chokha stopped taking food and wept endlessly till Vithoba appeared before him, embraced him, took him inside the temple and talked to him. The temple priest was outraged as he felt that the temple was again desecrated by Chokha, threw him out and ordered him to stay across the river Chandrabhaga. However it is said that Vithoba started visiting Chokha daily and both of them used to eat lunch together. One day the priest was passing by Chokha's hut when Chokha was eating lunch with God and Soyara was serving them. The priest, his mind being impure, could not see God as his mind was impure. Soyara spilled the curd on Vithoba's clothes by mistake. Chokha exclaimed, "Oh! Soyara you have soiled Vithoba's clothes". The priest felt it was a deliberate attempt by Chokha to show his devotion and slapped Chokha across his face. Later, having touched a Mahar, he bathed in the river and ferried across the river. The priest was stunned to see Lord Vitthal's swollen cheek. He realised the intensity of Chokha's devotion towards Lord. He went to Chokha, asked for his forgiveness and requested him to pacify the Lord. Chokha's prayers and request pacified Vithoba.

Chokha was forced to return to Mangalavedha as the people there wanted to construct a wall in order to separate people of the lower castes from others. While he was working there, he was killed when the wall collapsed and was crushed. Namdev deeply grieved the death of a great devotee, went to Mangalvedha to find his remains and picked up those bones that murmured Vitthal, Vitthal. The bones were buried at the bottom of the steps outside the gate of the main temple at Pandharpur where Chokha was accustomed to standing all day long. A Samadhi is built there today in Chokha’s honour. All devotees have to visit Chokha’s shrine before climbing up to Vithoba.

In the living tradition of the Warkari community Chokha’s Abhanga continue to be sung, not only by the lower castes but also by communities of pilgrims. He remains in popular memory but unfortunately has never received as much prominence as other saint poets like Namdev or Tukaram.

Saint Banka, his brother-in-law expresses his sentiments about Saint Chokha in his Abhanga thus-

Chokha chokhat nirmala | tayaa angi naahi mala ||
Chokha premacha sagar | Chokha Bhakticha Aagar ||
Chokha premachi mauli | Chokha krupechi sauli ||
Chokha manache mohan | Banka ghaali lotangana ||

Chokha is completely pure | there isn’t any dirt in him ||
Chokha is an ocean of love | Chokha is a store of devotion ||
Chokha is a filled with kindness | Chokha is a shelter of favour ||
Chokha’s mind is rich | Banka prostates before him ||

Saint Namdeo says-

Chokha maazha jeev Chokha maazhaa bhaav | kuldharma dev Chokha mazhaa |
Kaay tyaachi Bhakti Kaay tyaachi shakti | mohi aalo vyakti tayasaathi |
Mazhyaa Chokhiyaache kariti je dhyaan | tayaa kadhi vighana pado nadi ||
Namdeve asthi aanilyaa paarkhoni | ghet chakrapaani pitambar ||

(Chokha is my life Chokha is my sentiment | Chokha is my family deity|
Great is his devotion Great his strength | I came here only for him |
Whoever meditates on my Chokha | May him never be impeded ||
Namdeo carefully collected and brought his mortal remains | with the Lord in my heart)

Konettirayadu

"Eknath"
16th century Maharashtra

After the downfall of Yadava kingdom in 13th century, Muslim rule started in Maharashtra. This was the end of the spiritual golden era started by Sant Dnyaneshwar. Next 400 years (until Shivaji established Hindavi Swaraj) was a terror for Hindus. Eknath brought about an awakening among the masses against the foreign Muslim rule. In his Ramayana, he describes Sri Rama as a furious king who stands against wrong doers. (It was this Ramayana that inspired young Shivaji.)

During this time caste system pervaded in Maharasthra. Eknath (a Brahmin) fought for the removal of untouchability all his life.
Life
Shri Bhanudas (1448-1513): Vijaynagar king Krishnadev Raya had moved the Pandharpur’s Vitthal statue to Hampi. This was with a noble intention of security for the statue, and a splendid temple for the lord. Shri Bhanudas went to Hampi and to the delight of all varkari, he got the Vitthal statue back to Pandharpur.

Eknath was the great-grandson of Shri Bhanudas. Born in Paithan near Aurangabad. He lost his parents at an early age and was brought up by his grandfather.

For 6 years, Eknath worked for Janardan Swami (Janardan Swami, a devotee of Dattatreya, worked in the courts of the Muslim king of Devgiri.) As an accountant Eknath once spent the whole night to find a mistake of one paisa. Janardan Swami was delighted to find such concentration. He turned Eknath towards the path of Krishna. Eknath was a devout gurubhakta and wrote under the name of Eka-janardana meaning Eka of Janardana.

Eknath was a scholar, fluent in Marathi, Sanskrit, Persian and Arabic. He wrote Bhavartha Ramayana, Rukmini Swayamvara, Eknathi Bhagavata and numerous abhangas and bharudas. Eknath collected several copies of Dnyaneshwari (copies were maintained by many families, and in 300 years they were corrupted with additions and mistakes while copying). After a careful study he prepared an authentic copy of Dnyaneshwari.

Many incidents in his life, tell about how he fought against untouchability. He shocked the contemporary Brahmin community by such deeds. He faced their anger by holding a crying untouchable child in his arms, or serving food to untouchables instead of inviting Brahmins, or giving Ganga-Jal to a dying donkey.

At the age of 66, he took jal-samadhi by wading into the waters of Godavari."

Vittal Darshan

Vittal Darshan

JEEYAPURAM: Sri Rama Navami - Celebration in Thiruchendurai

JEEYAPURAM: Sri Rama Navami - Celebration in Thiruchendurai

Articles - Melattur, a seat of Bhagavata Mela - an overview (Part I) by Melattur S Natarajan

Articles - Melattur, a seat of Bhagavata Mela - an overview (Part I) by Melattur S Natarajan

மதுரையம்பதி: நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 2

மதுரையம்பதி: நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 2: "Wednesday, October 29, 2008
நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 2



ஐயாவாள் திருச்சிராப்பள்ளியில் வசித்த காலத்தில், தினம் மாத்ரு பூதேஸ்வரரை தரிசிப்பதை வழக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். மாலை தரிசனம் முடிந்தபின் தமது இல்லத்திலேயே ராமாயணம், பாகவதம், பாரதம், சிவபுராணம், என்று சிவ-வைஷ்ணவ பேதமில்லாது ப்ரவசனங்களைச் செய்துவந்தாராம். அப்போது திருச்சியை ஆண்ட நாயக்க வம்சத்து அரசர் வைஷ்ணவ மதத்தை சார்ந்தவராக இருந்தாலும், சமஸ்த ஜனங்களையும் அனுசரித்து ராஜ்யாதிபத்யம் செய்து வந்திருக்கிறார். அப்போது சிலர் அரசரிடம் நல்மதிப்பைப் பெறுவதற்காக மைசூர் சமஸ்தானத்தில் இருந்து வந்த ஐயாவாள் சைவ மதப்பிராசாரம் செய்வதாகவும் வைஷ்ணவத்தை இகழ்வதாகவும் சொல்கின்றனர். நிலையை அறிந்த அரசர் தமது உளவுப் பிரிவின் மூலம் ஐயாவாளைப் பற்றிய உண்மையை அறிகிறார். பின் தம்மிடம் தவறான செய்தியைச் சொன்னவர்களும் ஐயாவளை பற்றி அறியவும், தமது அரசுக்கு உட்பட்ட பிரதேசத்தில் வசிக்கும் மஹானை எல்லோருக்கும் உணர்த்தவும் உறுதி கொள்கிறார். நேரடியாக ஏதும் சொல்வதோ அல்லது ஐயாவாளை சொல்லச் சொல்வதோ நல்லதல்ல என்று தீர்மானித்து, ஸ்ரீ கிருஷ்ண விக்ரஹத்தினை அலங்கரித்து வீதிவலம் வரச் செய்கிறார். ஐயாவாள் தமது பூஜையை முடித்து தியானத்தில் இருக்கையில் வீதியில் இறைவனது ஊர்வலம் வருகிறது. நாத-வாத்யங்களின் சப்தத்தால் தியானம் கலைந்த ஐயாவாள், வாசலுக்கு வந்து மலர்களும், நிவேதனமும் அளித்துப் பணிகிறார். ஸ்ரீ ஐயாவாள் ஏக பாவத்தில், சிவ-விஷ்ணு வித்யாசம் ஏதும் இல்லாது ஸ்தோத்திரம் செய்கிறார்.


அநித்யத்வம் ஜானன்னதி த்ருடமதர்ப் பஸ்ஸவினய:
ஸ்வகே தோஷே அபிக்ஞ: பரஜுஷிது மூடஸ்ஸகருண:
ஸதாம் தாஸ: சாந்த: ஸமமதிரஜஸ்வரம் தவ யதா
பஜேயம் பாதாப்ஜம் யதுவர தயேதா மம கதா




என்று ஸ்தோத்திரம் செய்கிறார். அதாவது உலகத்தின் அநித்ய நிலையை புரிந்தவனாகவும், கர்வமில்லாதவனாகவும், வினயமுடையவனாகவும், என்னுடைய தோஷங்களை அறிந்தவனாகவும், பிறர் தோஷங்களை அறியாதவனாகவும், எல்லா ஜீவராசிகளிடமும் இரக்கம் உடையவனாகவும், பாகவதர்களுக்கு தாசனாகவும், சாந்தனாகவும், உன் பாதகமலத்தை எப்போதும் பூஜிப்பவனாகவும் எப்போது நான் மாறுவேன் க்ருஷ்ணா என்று கேட்பதாகப் பாடுகிறார். இவ்வாறாக இந்த நேரத்தில் அவர் க்ருஷ்ணன் மீது செய்த ஸ்தோத்திரம் தான் 'க்ருஷ்ண த்வாதச மஞ்சரி' என்று கூறப்படுகிறது. அங்கு இருந்த ஊரார் இவரது ஸ்தோத்திரங்களை கேட்டு, அவரது, வினயம், பக்தி போன்றவற்றைப் பார்த்து, அரசர் உட்பட, வைஷ்ணவத்தைப் பழிப்பதாகச் சொன்னவர்கள் உட்பட எல்லோரும் அவரது உன்னத பக்தியினை உணர்ந்து அவர் காலடியில் வீழ்ந்து வணங்கினராம்.




இதே போல திருவிசைநல்லூரில் வசிக்கையில் அங்கிருந்த பண்டிதர்களுக்கு ஐயாவாளிடம் பொறாமை உண்டாகியிருக்கிறது. ஒரு கோகுலாஷ்டமி தினத்தில் விழாவிற்க்கு ஐயாவாளையும் அழைத்திருக்கின்றனர். ஆழ்ந்த பக்தி இல்லாது வெறும் டாம்பீகமான விழாவாக தோன்றியதால் ஐயாவாள் அதில் பங்கேற்காது விட்டு விடுகிறார். வாசலில் க்ருஷ்ணன் ஊர்வலமாக வருகையில் ஐயாவாள் இறைவனை வணங்க வருகிறார். ஆனால் விழாவை நடத்தினவர்கள் கோபித்துக் கொண்டு, உமக்கோ க்ருஷ்ண பக்தி கிடையாது, இப்போது மட்டும் ஏன் வருகிறீர்கள் என்று மறுத்துப் பேசுகின்றனர். ஐயாவாள் அவர்களிடம் தனது க்ருஷ்ண பக்தியை நிருபிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று உள்ளே சென்றுவிடுகிறார். உடனே தன் கண்களையே க்ருஷ்ணனின் தோழியாக பாவித்து கோபிகா பாவத்தில் க்ருஷ்ணனனை நினைத்து, 'என் ப்ரியசகியான த்ருஷ்டியே, நீலோத்பலம் போன்ற அழகிய காந்தியுடையவனும், சந்த்ர பிம்பத்தைவிட அழகான முகமுடையவனும், நந்தகோபன்-யசோதையின் ஆனந்தத்திற்கு காரணமான கருணாமூர்த்தியான க்ருஷ்ணனை அனுபவி என்று பாடுகின்றார். திடிரென ஊர்வலத்தில் இருந்தவர்கள், தமது விக்ரஹத்தின் பீடம் மட்டும் இருப்பதை காண்கின்றனர். அதே சமயத்தில் ஐயாவாள் பாடுவதும் காதில் விழ, அவர்கள் ஐயாவாள் இல்லத்திற்குள் சென்று பார்த்தால் அங்கு விக்ரஹம் இருக்க ஐயாவாள் தம்மை மறந்து டோலோத்ஸவ ஸேவை சார்த்துவதாக பாடிக்கொண்டிருப்பதை கண்டு பிரமிக்கின்றனர். அவரது பக்தியை உணர்ந்த பண்டிதர்கள், தமது ஊர்வலத்தை விட்டு அங்கேயே இரவு முழுவதும் நாமசங்கீர்த்தனம் செய்து ஐயாவாளிடம் மன்னிப்பும் கேட்டனர். இந்த நிகழ்வின் போது ஐயாவாள் பாடியதுதான் 'டோலோ நவரத்ன மாலிகா' என்று சொல்லப்படுகிறது.



திருவிசநல்லூரில் இருந்த காலத்தில் தினம் திருவிடைமருதூர் மஹாலிங்கத்தை தவறாது தரிசனம் செய்தார். ஒருநாள் அதிக மழையின் காரணமாக அவர் காவிரியைக் கடந்து கோவிலுக்கு செல்ல இயலாது தவித்து தாம் ஏதோ சிவாபராதம் செய்திருப்பதாக கலங்குகிறார். அப்போது அவர் செய்த ஸ்தோத்திரம் தான் 'ஆர்த்திஹர ஸ்தோத்திரம்' என்று சொல்லப்படுகிறது. அந்த சமயத்தில் கோவில் அர்ச்சகர் தோற்றத்தில் ஈஸ்வரனே வந்து பிரசாதம் அளித்ததாக சொல்லப்படுகிறது. மறுநாள் கோவிலுக்குச் சென்று அந்த அர்ச்சகரிடம் பேசுகையில் அவர் வரவில்லை என்றும் வந்தது சர்வேஸ்வரனே என்று உணர்ந்து, ஈசனது தயை போற்றும் விதமாக செய்ததே 'தயா சதகம்' என்னும் 100 ஸ்லோகங்கள்.



இவ்வாறாக திருவிடைமருதூர் மஹாலிங்கத்தை அர்த்த ஜாம பூஜையில் தரிசிப்பதை வழக்கமாக கொண்ட ஐயாவாள், ஸம்சாரம் என்னும் விசாலமான நாடகமேடையில் எல்லா ரூபங்களும் தரித்து ஆடிப்பாடி களைத்து விட்டேன். சர்வக்ஞனும், தயாபரனுமான நீ போதும் என்று கூறி என்னை ஏற்றுக் கொள்வதுதான் உசிதம் என்று கூறி குமுறிக் குமுறி அழுகிறார். மற்றவர்களுக்கு ஐயாவாள் அழுவதன் காரணும் ஏதும் அறியவில்லை என்றாலும் அவரது பக்தியைக் கண்டு மெய்சிலிர்த்தனர். அப்போது ப்ரேம பக்தியில் உன்மத்தமான ஐயாவாள் தீடீரென கர்ப்பகிரஹத்தை நோக்கி சென்று மஹாலிங்கத்தை ஆலிங்கனம் செய்ய முற்பட்டு, அப்படியே ஜோதிவடிவில் பரமேஸ்வரனை அடைந்தார் என்று கூறப்படுகிறது.


ஸ்ரீகண்டமிவ பாஸ்வந்தம் சிவநாம பராயணம்

ஸ்ரீதரம் வேங்கடேஸார்யம் ச்ரேயஸே குருமாச்ரயே


[ஸாக்ஷாத் பரமேஸ்வரன் போல பிரகாசிக்கிறவரும், எப்போழுதும் சிவநாம ஜபம் செய்வபவருமான ஸ்ரீதர வேங்கடேஸர் என்னும் குருவை ஆச்ரயிக்கிறேன்]



கலியில் நாம ஸ்மரணைதான் சுலபம், அதனை விடாது செய்து, எல்லாம் வல்ல இறையினை உணர இந்த மஹான் அருளட்டும்.

மதுரையம்பதி: நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 1

மதுரையம்பதி: நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 1: "skip to main | skip to sidebar
மதுரையம்பதி

ஞாலம் நின்புகழேமிக வேண்டுந்தென் ஆலவாயில் உறையும் என் ஆதியே!
Wednesday, October 22, 2008
நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் - 1
முன்பே நாம் இங்கே பகவன் நாம போதேந்திரரைப் பற்றி பார்த்தோம். தற்போது திவாண்ணா தனது வலைப்பூவில் சதாசிவ பிரம்மேந்திரர் பற்றிச் சொல்லியிருக்கிறார். அதுவும் இந்த வலைப்பூவில் தொடராக வர இருக்கிறது. இன்று நாம் பார்க்க இருப்பது ஸ்ரீதர ஐயாவாள். சரி, ஸ்ரீதர ஐயாவாளைச் சொல்ல ஆரம்பிக்கும் இந்த இடுகையில் போதேந்திராளைப் பற்றியும், சதாசிவ பிரம்மத்தைப் பற்றியும் ஏன் ஆரம்பிக்கிறேன் என்று தோன்றும். இவர்கள் மூவரும் ஒரே காலத்தில் வாழ்ந்தவர்கள் என்பது தெரிந்திருக்கலாம். இவர்கள் மூவரும் தான் தென்னாட்டில் அதிலும் குறிப்பாக தமிழகத்தில் நாம சங்கீர்த்தனத்தை பரப்பியவர்கள்.

இந்த மூவரையும் உற்று நோக்கினால் இன்னும் சில ஆச்சர்யமான விஷயங்களைப் பார்க்க முடியும். போதேந்திரர் சன்யாஸி, பிரம்மேந்திரர் அவதூதர், ஸ்ரீதரர் கிருஹஸ்தாச்ரமத்தில் இருந்தவர். போதேந்திரர் 'ராம நாம' மகிமையையும், ஸ்ரீதர ஐயாவாள் 'சிவ-நாம' மகிமையினையும், பிரம்மேந்திரர் 'ப்ரம்ஹைவ அஹம்' என்னும் அத்வைத நிலையுமாக கொண்ட வெவ்வேறான ஆச்ரமிகளானாலும், முடிவாக இவர்கள் உலகிற்கு பிரச்சாரம் செய்தது நாம சங்கீர்த்தனமே. ப்ரம்மேந்திரரும், போதேந்திரரும் தமது தவத்தால் அடைந்த யோக, போக சக்திகளை ஸ்ரீதர ஐயாவாள் எளிய பக்தி வழியில் அடைந்திருக்க்கிறார் என்றால் மிகையாகா. நாம சங்கீர்த்தனம் என்று கூறப்படும் பஜனை மார்க்கத்தின் இரண்டாம் குருநாதர் என்று இன்றும் ஸ்ரீதர ஐயாவாளை கூறுகின்றனர்.

தஞ்சை மாவட்டத்தைச் சார்ந்த மத்யார்ஜுனம் என்று போற்றப்படும் திருவிடைமருதூர் என்னும் சிறப்பான க்ஷேத்திரத்திற்கு அருகில் இருக்கும் திருவிசைநல்லூர் என்னும் கிராமத்தில் தோன்றியவர் ஸ்ரீதர வெங்கடேச ஐயாவாள். இவர் ஆந்திரத்திலிருந்து வந்து குடியமர்ந்த காகர்ல என்னும் வம்சத்தைச் சார்ந்தவர். இவரது குலப் பெயரே ஸ்ரீதர என்பது. வெங்கடேசன் என்பது இவரது பெயர். ஆனால் பிற்காலத்தில் ஐயாவாள் என்றாலே அது இவரைத்தான் குறிப்பிடுவதாக ஆயிற்று. இவரது குடும்பம் சிவ ஆராதனை செய்து வேத விற்பனர்களாக திகழ்ந்தனர். குடும்பத்தின் மூலமாக இவரிடம் வளர்ந்த சிவபக்தியானது, சிவனை ஏகாக்ரமான சிந்தனையில் பூஜிக்கச் செய்து சிவ தரிசனத்திற்கு வழிசெய்ததாகக் கூறப்படுகிறது. திருவிடைமருதூர் மஹாலிங்க மூர்த்தியை நித்யம் தரிசனம் செய்வதை வழக்கமாக கொண்டவர். அந்த மூர்த்தியே இவருக்கு பிரத்யக்ஷ தெய்வம்.

இவர் ஆக்யா ஷஷ்டி, ஸ்ரீ கிருஷ்ண த்வாதசமஞ்சரி, ஸ்தோத்ர பத்ததி, கங்காஷ்டகம், சிவபக்த லக்ஷணம், தயாசதகம், சிவபக்தி கல்பலதிகா என்று பல பக்தி நூல்களை எழுதியிருக்கிறார். இவரது சிவபக்தி, சிவ நாமஜபம், கீர்த்தனம் போன்றவையே இவரைப் பெருமைப் படுத்தியதாக அவரே சொல்லியிருக்கிறார் என்கின்றனர். பக்திக்கு இலக்கணமான சகல உயிர்களிடத்தும் அன்பு கொள்ளுதலை அடிப்படையாகக் கொண்டு தனக்கென ஏதும் வைத்துக் கொள்ளாமல் எல்லாவற்றையும் சிவார்பணம் செய்து பிறருக்கு அளித்துவிடுவாராம். தனது ஏழ்மை நிலையிலும் ஸ்வதர்மத்துடன் கூடிய கிருஹஸ்த தர்மத்தை விடாது, சிவார்ப்பணம் செய்து பற்றற்றவராக விளங்கினார். இதனாலேயே பண்டிதர்களும், பாமரர்களும் இவர் மீது மிகுந்த பக்தி கொண்டனர்.

ஒருசமயம் இவர் தமது முன்னோருக்கு சிராத்தம் செய்ய ஏற்பாடு செய்கிறார். மிகுந்த ஆசாரத்துடன் அனைத்து ஏற்பாடுகளும், நடக்கிறது. அன்று காலையில் சிராத்த நேரத்திற்கு முன்னால் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சார்ந்த புலையன் ஒருவன் இவர் இல்லத்து வாயிலுக்கு வந்து தான் மிகவும் பசியுடன் இருப்பதாகவும், உண்ண ஏதாகிலும் தருமாறு வேண்டுகிறான். அவனது தோற்றத்தைக் கண்டு இரங்கிய ஐயாவாள் மனமிரங்கி, இல்லத்தில் சிராத்தத்திற்காகச் செய்யப்பட்ட உணவை அளிக்கிறார். மேலும் சிராத்ததிற்கு ஏற்பாடு செய்த பொருட்கள் எல்லாவற்றையும் அவனுக்கு அளித்து விடுகிறார். சாதாரணமாக வேதவழியில் வரும் ஆச்சார குடும்பத்தில் சிராத்த தினத்தன்று எந்த தானமும் செய்யப்பட மாட்டாது. சாஸ்திரத்தில் சொல்லியபடி சிராத்தம் நடக்க வேண்டும் என்பதே இதன் காரணம். ஆனால் ஐயாவாள் தமது ஸ்வதர்மத்தை மீறி அன்ன தானம் செய்கிறார். ஆனாலும் சாஸ்திரத்தின்படி சிராத்தம் நடக்க வேண்டுமென உடனடியாக மீண்டும் சிராத்தத்திற்கான ஏற்பாடுகளைத் அடியிலிருந்து தொடங்குகிறார். ஆனால் அவருக்கு சிராத்தத்தை நடத்தி வைக்க யாரும் முன் வரவில்லை. மேலும் சிராத்தத்தன்று புலையனுக்கு உணவிட்டதற்காக கோபம் கொண்டு அவர் தமது தவறுக்கு கங்கையில் மூழ்கி பிராயச்சித்தம் செய்யக் கட்டளையிடுகின்றனர். ஐயாவாள் தமது கர்மா நிறைவடைவதற்காக கூர்ச்சங்களில் மூதாதையர்களை வரித்து சிராத்தத்தை நடத்தி முடிக்கிறார். ஆனால் அன்று மாலை மஹாலிங்கத்துக்கு பூஜை செய்ய நடை திறந்த அர்ச்சகர்கள், சன்னதியில் புலையன் வைத்திருக்கும் சில பொருட்களையும், புது வஸ்த்ரம், வெற்றிலை பாக்கு (ஐயாவாள் சிராத்தத்தில் அளித்தவை) போன்ற இருந்ததைக் கண்டு தெளிகின்றனர்.


இறைவனே தெரிய வைத்த பின்னரும், ஊரார் விருப்பப்படி கங்கையில் ஸ்நானம் செய்து பிராயச்சித்தம் செய்ய எண்ணி, கங்காஷ்டகம் என்று ஒரு ஸ்லோகம் இயற்றி கங்கையை வழிபட்டு தமது இல்லத்தில் இருக்கும் கிணற்றில் கங்கையைப் பிரவாகிக்க வேண்டுகிறார். அவரது வேண்டுகோளுக்கு செவி சாய்க்கும் விதமாக கங்கை அவர் வீட்டின்பின் இருக்கும் கிணற்றில் பொங்கிப் பெருகி அந்த சிறு கிராமம் முழுவதும் நீராக ஓடியதாம். அந்த நீரில் ஐயாவாளும், அவருக்கு கட்டளையிட்டவர்களும் ஸ்நானம் செய்து கொண்டனராம். இன்றும் கார்த்திகை மாச அமாவாசை தினத்தில் திருவிசைநல்லூரில் இருக்கும் ஐயாவாள் வீட்டுக் கிணற்றில் கங்கை வருவதாக நம்பிக்கை. அந்நாளில் வெளியூர்களிலிருந்து மக்கள் சென்று வழிபடுகின்றனர்.


அடுத்த வாரம் கிருஷ்ண த்வாதசமஞ்சரி, தயாசதகம் போன்ற நூல்கள் தோன்றக் காரணமான பகுதியையும், ஐயாவாள் இறைவனுடன் கலந்ததையும் பார்க்கலாம்

ஸ்ரீகண்டமிவ பாஸ்வந்தம் சிவநாம பராயணம்
ஸ்ரீதரம் வேங்கடேஸார்யம் ச்ரேயஸே குருமாச்ரயே

[ஸாக்ஷாத் பரமேஸ்வரன் போல பிரகாசிக்கிறவரும், எப்போழுதும் சிவநாம ஜபம் செய்வபவருமான ஸ்ரீதர வேங்கடேஸர் என்னும் குருவை ஆச்ரயிக்கிறேன். ]
Posted by மதுரையம்பதி
at 4:16 PM Labels: Sridhara Ayyaval, ஸ்ரீதர ஐயாவாள்
1 comments:

மதுரையம்பதி said...

ஆச்சார்ய ஹ்ருதயத்தில் இடப்பட்ட இடுகை. கீழே இருக்கும் பின்னூட்டங்கள் அங்கு இடப்பட்டது.

19 comments:
கவிநயா said...
ஸ்ரீதர ஐயாவாள் பற்றிய அருமையான பதிவுக்கு நன்றி மௌலி. இப்பேர்ப்பட்டவர்களைப் பற்றிப் படிக்கையில் இதைப் போன்ற பக்தி நமக்கு எப்போது வாய்க்குமோ என்ற ஏக்கம்தான் பிறக்கிறது. அவருடைய திருவடிகளை நானும் வணங்கிக் கொள்கிறேன்.

October 22, 2008 10:39 PM
தி. ரா. ச.(T.R.C.) said...
ஸ்ரீகண்டமிவ பாஸ்வந்தம் சிவநாம பராயணம்
ஸ்ரீதரம் வேங்கடேஸார்யம் ச்ரேயஸே குருமாச்ரயே

குருஜி ஹரிதாஸ் ஸ்வாமிகள் சிரீதரம் என்று தோடய மங்களத்தில் பாடும்போது அழுத்தம் கொடுத்து மூன்றுமுறை பாடுவார்.மஹான்களின் வரலாறுகளை படிப்பதில் ஒரு ஆனந்தம்தான்.நல்ல படைப்பு அடுத்த பதிவுக்கு காத்திருக்கிறேன்

October 22, 2008 10:54 PM
ambi said...
//பிரம்மேந்திரர் அவதூதர்//

அவதூதர் என்றால் என்ன? புதசெவி..

October 23, 2008 1:40 AM
தி. ரா. ச.(T.R.C.) said...
அம்பி டைபர் மாத்ர உனக்கே தெரியாதா? எதுக்கும் மௌளியே சொல்லட்டும்

October 23, 2008 2:37 AM
குமரன் (Kumaran) said...
எனக்கெல்லாம் ஹரிதாஸ்கிரி ஸ்வாமிகள் பாடும் தோடய மங்களத்தின் மூலமாகத் தான் ஐயாவாளின் திருப்பெயரே தெரியும். அந்த சுலோகத்தைப் பல முறை பாட முயன்று முதல் மூன்று பகுதிகளின் பொருளாழத்தில் ஈடுபட்டு கடைசி பகுதி - ச்ரேயஸே குரும் ஆச்ரயே - சில நேரங்களில் மறந்தோ சில நேரங்களில் சொல்ல முடியாமலோ போன நாட்களும் உண்டு. குழந்தைகளுக்குத் தாலாட்டு பாடும் போது இந்த சுலோகத்தைச் சொல்லுவேன். அப்போதும் அது நடக்கும். மகள் தட்டி எழுப்பிய பின் தான் அடுத்த சுலோகத்திற்குச் செல்ல இயலும். :-)

இந்த சிராத்த நிகழ்ச்சி பல பெரியவர்களின் வாழ்க்கையில் நடந்திருக்கிறது போலும். அந்திம கர்மாவிற்கு இருக்கும் முக்கியத்துவத்தையும் இது காட்டுகிறதோ என்று தோன்றுகிறது.

October 23, 2008 7:01 AM
மதுரையம்பதி said...
//அம்பி டைபர் மாத்ர உனக்கே தெரியாதா? எதுக்கும் மௌளியே சொல்லட்டும்//

திராச சார், நீங்களே சொல்லுங்க...உங்களைப் போல பெரியவங்க முன்னாடி நான் என்னத்தை பெரிசா சொல்லப் போறேன். சந்திர சேகரர் முன் சந்த்ர மெளலி அதிகம் பேச மாட்டான்:)

October 23, 2008 7:03 AM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க அம்பி. பெரியவங்க பலர் இருக்காங்க பதில் சொல்வாங்க...இல்லைன்னா கடைசில சொல்றேன் :)

October 23, 2008 7:05 AM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க திராச ஐயா!


//குருஜி ஹரிதாஸ் ஸ்வாமிகள் சிரீதரம் என்று தோடய மங்களத்தில் பாடும்போது அழுத்தம் கொடுத்து மூன்றுமுறை பாடுவார்.//

ஆம், சில சிடிக்களில் கேட்டிருக்கிறேன்.

//மஹான்களின் வரலாறுகளை படிப்பதில் ஒரு ஆனந்தம்தான்.//

ஆமாம்.

//நல்ல படைப்பு அடுத்த பதிவுக்கு காத்திருக்கிறேன்//

நன்றிகள் பல. சந்திர சேகரரே பாராட்டியதாகக் கொள்கிறேன் :)

October 23, 2008 7:07 AM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க கவிக்கா.

நீங்க சொல்ற ஏக்கம் இருந்தாலே இறைவன் நம்மை நல்வழிப்படுத்திடுவான்னு பெரியவங்க சொல்லிக் கேள்விப்பட்டிருக்கேன்.

October 23, 2008 7:09 AM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க குமரன். ஆமாம், எனக்கும் இதை எழுதுகையில் இன்னும் சில மஹான்கள் பற்றி தோன்றியது. :)

October 23, 2008 8:40 AM
ambi said...
@TRC sir & M'pathi, ஆககூடி ரெண்டு பேரும் இன்னும் சொல்லலை. :p


@மதுரை அண்ணா, புரோபலுல இருக்கறது நெரூர் வில்வ மரமா? :))

October 24, 2008 5:04 AM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க அம்பி.

முற்றும் துறந்து, அதாவது தாம் உண்ண உணவும் உடுக்க உடை கூட தேடாது, பரபிரம்ம உணர்வு பெற்ற பெரியோர்களை அவதூதர்கள் என்பர். கொச்சையாச் சொன்னா நிர்வாணச் சாமியார்கள் போல. இதுக்கு மேல எனக்கும் தெரியாது. :

ப்ரொபைல்ல இருக்கறது அஸ்வத்த மரக் கிளை....:))

October 24, 2008 6:29 AM
kannabiran, RAVI SHANKAR (KRS) said...
மெளலி அண்ணா

தீபாவளி அன்று கங்கா ஸ்நானத்துக்கு இந்தப் பதிவிற்கு வந்துவிடலாம்!
ஸ்ரீதர ஐயவாளின் கிணற்றடி கங்கைப் பிரவாகமும், அதைச் சொன்ன பிரபாவமும் கங்கா ஸ்நான பலனை அன்பர்கள் அனைவருக்கும் தரட்டும்!

நாம-சங்கீர்த்தனச் சக்ரவர்த்தி ஸ்ரீதர ஐயாவாள் திருவடிகளே சரணம்!

October 24, 2008 9:57 AM
kannabiran, RAVI SHANKAR (KRS) said...
கிராமத்து வீட்டில் கரக் கரக் கரக் என்ற தவளைகளின் சத்தம் கூட ஹர ஹர ஹர என்றே விழுநதது ஐயவாளின் செவிகளில். அதை வர்ணித்து சுலோகமாகவும் எழுதினார்.

இது போன்ற மனநிலை கொண்ட ஒருவரை, தஞ்சை வைஷ்ணவ அந்தணர்கள் சில பேர் அரசனிடம் போட்டுக் கொடுத்தனர்.
இவர் கிருஷ்ண பக்தர் என்று சொல்லிக் கொள்வதெல்லாம் வெளி வேஷம்! எப்போதும் சிவனையே பாடுகிறார் என்று! :))

அரசனும் திடீரென்று மருதூர் மகாலிங்க சுவாமிக்கு கிருஷ்ண அலங்காரம் செய்து வீதியுலா வரச்செய்ய, ஐயாவாள் ஈசனைக் கண்ட மாத்திரத்தில், கண்களில் ஆனந்த பாஷ்பம் பெருகினார்; வாயில் இருந்து தானாக வந்தது கிருஷ்ண துவாதச மஞ்சரி.

October 24, 2008 10:31 AM
kannabiran, RAVI SHANKAR (KRS) said...
இப்போது திருக்கடையூர் சென்றிருந்த போது, மத்யார்ஜூனம் என்கிற திருவிடைமருதூருக்கும், அருகில் திருவிசைநல்லூருக்கும் செல்லும் வாய்ப்பும் கிட்டியது!

கலியுகப் பகீரதச் சக்ரவர்த்தியான ஐயாவாளின் தரிசனமும் பயணக் குறிப்பும் தனியாக எழுதுகிறேன்.

October 24, 2008 10:34 AM
kannabiran, RAVI SHANKAR (KRS) said...
@அம்பி
அண்ணன் சொன்னதுக்கு மேலதிகத் தகவலாய்....

தூத என்றால் துறந்த, விலக்கிய-ன்னு பொருள். அவ-தூத ன்னா அவங்களைத் துறந்தவர்.
அவங்க-ன்னா எவங்க-ன்னு கேக்காதீங்க :)

அவம்-னா, அவமானம்-னு வருதுல்ல? நெகடிவ் உணர்வுகளையும் கூடத் துறந்தவர்-ன்னு ஆகும்!
சாலையில் பித்துப் பிடித்தவன் போல் நாம சங்கீர்த்தனம் செய்து ஆடினால் ஊர் என்ன சொல்லுமோ என்ற மான-அவமானங்களைத் துறந்ததால் அவ-தூதர்.

பிரம்மாவதூதர்
சைவாவதூதர்
வீராவதூதர்
குலாவதூதர்
-ன்னு நாலு வகை!

நித்யானந்தர், சைதன்யர் போன்றவர்களை அவதூதர் என்றே சொல்றது வழக்கம்!

எல்லாம் சரி,
உங்க ப்ரொபைல்-ல கூட உங்க பின்னாலே ஏதோ ஒளிவிட்டம் தெரியுதே! என்ன விசேஷம்? :))

October 24, 2008 10:52 AM
தி. ரா. ச.(T.R.C.) said...
அம்பி ஏற்கனவே அண்ணாவும், கலைக்களஞ்சியம் கேஆர்ஸும் அவதூதர் என்பதற்கு விளக்கம் சொல்லி விட்டார்கள். இருந்தாலும் இந்த ஏழைசொல் அம்பலம் ஏறுகிறதா என்று பார்ப்போம்.

தண்டம்,கமண்டலம்,உக்கம் என்ற கயிறு,பரிசுத்தம் செய்ய தீர்த்தம் சிகை,பூணூல் என்ற எல்லா அடையாளப் பொருள்களையும் ஜலத்தில் துறந்துவிட்டு, பிறந்த மேனியாக முடிச்சு எதுவும் இல்லாமல்,தத் என்ற பரம் பிரும்மத்தில் பரி பூரணமாக சித்தத்தை வைத்து,பிராணனை உடலில் வைத்து இருக்கும் மட்டும் உணவை பிக்ஷைபாத்திரம்கூட வைத்துக் கொள்ளாமல் பிக்க்ஷை எடுத்து,நன்மை தீமைகளில் சம சித்த நோக்குடன் இருந்து பாழ்வீடு,மரத்தடி,மலைப்பொந்து,குகை,மலையருவி போன்ற இடங்களில் தனக்கென ஒரு தங்குமிடம் வைத்துக்கொள்ளாமல் வசித்துக்கொண்டும் , எந்தக் காரியத்திலும் தன்னை ஈடுபடுத்திக்கொள்ளாமல்,தன்னுடையது என்று எதுவில்லாமல் ஸன்யாசத்தினால்தேகம் தன்னைவிடுமுன் தான் அதை விட்டவனாய் உள்ளவன் எவனோ அவனே அவதூதன்.

October 25, 2008 3:44 AM
கபீரன்பன் said...
இவர் ஆக்யா ஷஷ்டி, ஸ்ரீ கிருஷ்ண த்வாதசமஞ்சரி, ஸ்தோத்ர பத்ததி, கங்காஷ்டகம், சிவபக்த லக்ஷணம், தயாசதகம், சிவபக்தி கல்பலதிகா என்று பல பக்தி நூல்களை எழுதியிருக்கிறார்

’லோவா நவரத்னமாலிகா’ பாடியபோது வெளியே ஊர்வலத்தை விட்டு கிருஷ்ணர் இவர் வீட்டுக்குள் வந்து ஊஞ்சலில் அமர்ந்து கேட்டு அனுக்கிரகித்ததாக சொல்லப்படுவதுண்டு.

தொடரட்டும் தங்கள் ஆசார்ய சேவை.
நன்றி

October 25, 2008 10:38 PM
மதுரையம்பதி said...
வாங்க கே.ஆர்.எஸ், திரசகபீரன்பன். நீங்கள் எல்லோரும் செய்திகளைப் பகிர்ந்தமைக்கு நன்றி.

October 26, 2008 7:16 AM
January 30, 2009 7:49 PM

Post a Comment
Newer Post Older Post Home
Subscribe to: Post Comments (Atom)
தெய்வத்தின் குரல்....
ஞான வழியில் லக்ஷ்ய ஸித்தியை அடைவிக்கிற முடிவான நேர்-ஸாதனத்திற்கு நிதித்யாஸனம் என்று பெயர், இது த்யான யோகத்தைச் சார்ந்ததுதான். உயிரோடு உறவு கொண்டாடி ஆத்ம ஸமர்ப்பணம் செய்வதான பக்தி யோகத்தையும், கரைத்துக் கொண்ட த்யான யோகமாகத்தான் அதை அப்யஸிக்க வேண்டும். விவேக சூடாமணியில் இதை ஆசார்யாள் ஸ்பஷ்டமாகத் தெரிவித்திருக்கிறார். தாம் மட்டும் அப்படிச் சொல்லவில்லை, வேதத்திலேயே அப்படித்தான் சொல்லப்பட்டிருக்கிறது என்றும் சொல்லி இருக்கிறார்.

ச்ரத்தா-பக்தி-த்யான-யோகாந் முமுக்ஷோ: முக்தேர்-ஹேதூந் வக்தி ஸாக்ஷாச்-ச்ருதேர்கீ:

அடிப்படை ச்ரத்தை, அதோடு பக்தி யோகம், த்யான யோகம் இரண்டையும் கலந்து பண்ணுவதே - த்யான யோகத்திலேயே பக்தி பாவத்தையும் கரைத்துப் பண்ணுவதே - முமுக்ஷுவாக இருப்பவன் முக்தியைப் பெறுவதற்கான ஹேது/உபாயம், இப்படி சாக்ஷாத் வேத வாக்யமே சொல்கிறது என்று சங்கராசார்யார் கூறி இருக்கிறார். கைவல்ய உபநிஷத் என்னும் க்ருஷ்ண யஜுர் வேதத்தில் இவ்வாறு சொல்லப்பட்டிருக்கிறது. இதன் ஆரம்பமே, 'ச்ரத்தா-பக்தி-த்யான-யோகாதவைஹி' என்பதுதான். ப்ரம்ம சூத்ர பாஷ்யத்திலும் ஆசார்யாள் இதை தெளிவாகச் சொல்லியிருக்கிறார்.

ப்ரம்ம ஸுத்ரத்தில் ப்ரஹ்மானுபவத்தை உண்டாக்கும் ஸாதனத்திற்கு 'ஸம்ராதனம்' என்று பெயர்.ஆராதனம், ஆராதனை என்ற மாதிரியே அர்த்தம் கொடுப்பது 'ஸம்ராதனம்' என்ற வார்த்தை. பக்தி வழிபாட்டைத்தான் பொதுவாக ஆராதனை என்று கூறுகிறோம்.இங்கே ஞான வழிபாட்டை 'ஸம்ராதனம்' என்று கூறியிருக்கிறார். இவ்வார்த்தையை ஆசார்யாள் விளக்கி பாஷ்யம் பண்ணும் போது 'பக்தி-த்யான-ப்ரணிதானாதி அநுஷ்டானம்'என்றே சொல்லியிருக்கிறார். 'ப்ரணிதானம்' என்றால் ஸமாதி, ஸமாதானம் போன்ற்றைப் போல 'பரிபூர்ணமாக ஒருமுகப்படுத்திச் சேர்த்து வைப்பது' என்று அர்த்தம். அந்தஃகரணத்தைப் பூர்ணமாக ஒருமுகப்படுத்தி த்யானம் செய்வதுதான் அந்த ஸாதனம் என்றே தோன்றும். ஆனால் அதே ஆசார்யாளே இங்கே பக்தியை முதலில் போட்டுஅப்புறமே த்யானத்தைச் சொல்லி இரண்டிலும், இரண்டாலும் ப்ரணிதானம் பண்ண வேண்டும் என்கிறார்.

பிரம்ம ஸுத்ரத்தில் ஒரு இடத்தில் ஒருவன் தான் பெற்றுக்கொண்ட உபதேசத்தை விடாமல் பல ஆவிருத்தி மனனம் செய்ய வேண்டும் - அதாவது ஆலோசனை பண்ணி, அலசி-அலசி உறுதி செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று வருகிறது. இங்கே மூல ஸுத்ரத்தில் பக்தி பாவத்துடன் செய்கிற உபாஸனையோ அல்லது ஞான ஸாதனை பற்றியோ ஏதுமில்லை, பொதுவாக ஆவிருத்தி பண்ணனும் என்று மட்டும் இருக்கிறது. இதற்கு முன்னாலும், பின்னாலும் வரும் ஸுத்ரங்களைக் கொண்டு பார்த்தால், ஞான மார்க்கத்தில் மஹாவாக்ய உபதேசம் பெற்ற பிறகு முமுக்ஷு பண்ண வேண்டிய மனனம்தான் இங்கே சொல்லியிருப்பது என்று தெளிவாகிறது. ஆசார்யாள் இதை மிக தெளிவாக பாஷ்யம் பண்ணியிருக்கிறார். ஆனால் இந்த ஸுத்ரத்தின் முடிவில் தொகுத்துச் சொல்லும் போது அவராகவே உபாஸனா மார்க்கத்தைப் பற்றியும் சொல்லி, அறிவது, உபாஸிப்பது என்ற இரண்டையும் வித்யாஸப்படுத்தாமல் ஒன்றாகவே உபநிஷதங்களில் சில இடங்களில் சொல்லியிருப்பதை எடுத்துக் காட்டியிருக்கிறார்.


நன்றி: தெய்வத்தின் குரல் பாகம் - 6; பக்கம் 518-520

Sri Sridhara Ayyaval

Sri Sridhara Ayyaval: "SONGS IN PRAISE OF SRI. AYYAVAL

gaItM : 1 kodargaaOL : Aaid

.p. Ba>o EaIQarvao=\kT gau$vaya-rUpmauga maihcaolagao .Ba>o.

.Anau. maui>Bau>ulakau karmagau icanamaUit-yandu inaNDu p`omagala iSava .Ba>o.

falamandu i~puND/maunau va`oL\Lnau QairHcau saU~mauna\ tma

naalaukna\ iSavauina naama p`omalaaola mauKaollaasamaO vaolayau iSava .Ba>o.

hirh$laaokrUpmaO QarnavatiriHca tmmau nammau saujanaula

naryaucauna\ pUNa-Ba@%yanauga`himarvaugaa k$iNaiHca callajaoisana .Ba>o.

vaodmao saursaalamaO Qarvaolayau dananauiND pNDu jaar

Saukadulanau ga`olaunai+ kIit-sauKa%makuDaO kRYNapaondujaoisana .Ba>o.



gaItM : 2 kamBaaoija : i~puT

.p. maI carNaBai>imaHca ibaccamaiDigana naalaaocanajaosao i~laaocanauDu .maI.

.Anau. vaica vaitmaaila padmaulaku ma`aoi@kna nanau

k`aocavaD jaUcaonau EaIgau$maiNa dovar gaityaina .maI.

maomau vaarina kaont maorjaoyau naI bauiw komandu naina iyaT\la yanduku naIku rama

naamamao tarkmaina dlacaucau imagaulao tamaisaHcak ba`*mao sa%yaMbanaucau yaoHcavalao gaaina .maI.

Andirik nao nantyaa-imayaOna nalauvaku paondranai+ gau$Ba@%yaanandmau naI

yandu k$iNaHcanaNTo taocalaoidk naonduku ivacaarpDodvau gaaoivandyaina plaukvalaogaaina .maI.

vaHcanalaok gaaopalakRYNa naamamau kIit-iHcana ivaina tanaailaiHcana p`omaimaiHca

EaIQar vao=\kToXvar maihma ivanauitHcagat Aa h$ina maO puLikiHcanaid yaomaao maIko tolausaunaugaaina.maI.



gaItM : 3 kamBaaoija : Aaid

.p. svaamaI maIro gaityaina p`omadlatunayyaa .svaaima.

.Anau. pamartnaumaaina imammau prmap`yaaojanamaugaanau manasauna .svaaima.

k$Nanau nanau jaUcao dovarknnaulao gaityayyaa

AadrNanaBayaimaccao dovarkrmaulao gaityayyaa EaIgau$ .svaamaI.

maudmalargajaosao dovarvadnamao gaityayyaa

naa )dyamau callagajaoyau dovarpdmaulao gaityayyaa EaIgau$ .svaamaI.

ivaina hirkqa caao@ko dovarvaInaulao gaityayyaa

Anayamau hirkIit-Hcau maIvaagamaRtmao gaityayyaa EaIgau$ .svaamaI.

Eauitsaarmau hirnaamamaina AaiEatulaku baaoiQaiHca

EaIpit )dyamau vaasaMbaujaoyau BaagyamauilaiPpHcao EaIgau$ .svaamaI.

callaina maagaaopalakRYNa svaaima k$Na ga`imma

nao gaollaga maIpdp=\kjamaulao gau$tugaa naornaimma EaIgau$ .svaamaI.



gaItM : 4 BaOriva : i~puT

.p. manasaa EaIQar vao=\kToXvar gau$ina maihmalau dlacaukaoimma .manasaa.

.Anau. maunaunaIvau icarkalamaunau EaIhirkIt-na

jaoisananduku flamanaucau iyado prmatarkmaina .manasaa.

kilaklmaYa maulaolla dI$ inannau klaugajaosaoDu maayanau caalabaao$

bahusaulaBamauga Bai>maI$ [id saKMbaina marova$nau toilayalao$ naIvaukaoir toilaya .manasaa.

idnaidnamaunau naIvao jaoir vaairidvya EaIcarNamaulanao kaoir

maoiTQanamau caoyyaibbana dair yaIdaortnamau naIvao kaollalaaiD saaro yaomaairyauNDk .manasaa.

AapdlaNacau dOvaMbau EaIQaraya- vao=\kToXvarrUpMbaubaUina

taphotuvaaO A&anaMbau baaogaaoi+ ihtvaugaa naIyandu p`omainavaasaMbaugaa inartMbaujaoyau .manasaa.

EaIpityagau maa gaaopalakRYNauina icaintHcaganau gau$Bai>yao vaoL

galaugau naIpT\L dOvaanaukUla maOyauNDunau inajamaugaa namma maIsaMSaya maolainak naI laaona maolaukaovao .manasaa.



gaItM 5 SaM=\kraBarNama\ : Jamp

.p. gau$maUit-padmaulao gau$tugaa QyaainaiHca isqarmaOna sauKmau baaolaodnau .ga$.

.Anau. hirh$ila$va$ naaokrnaucau Bai>yau saoya narrUpmaOna EaIQarvao=\kToXvar EaI .gau$.

ramanaamamau nanauragamau baui+iHca p`omatao tma Bai>ko yauinaik jaoisa

yaomarkinai+ maQauraxarmao tarkmaina maihma doilaip nannau rixaiHcana EaIQar .gau$.

icaintcao balaugaak jaoind naonaunnarIit yantyaunau toilaisa gau$Dntr=\gamauna

santtmaunannau Bagavantuina dlacamaina ya nantuina klyaaNagauNamandu nannau toilaHcau EaIQar .gau$.

EauitQama-Saas~ sammaitina hirnaamamao gait yanaucau rUZmagau ga`nqamau jaoisana

AtuilatuDu EaIvao=\kTaya-uDo naojaoyau kRitlaaonau gaaopalakRYNauDO taoicana EaIQar .gau$.



gaItM : 6 klyaaNaI : Aaid

.p. ivaiNTra janaulaar EaIQarvao=\kToXvar gau$maihmalau ha

.Anau. mau@kiNT dovauDu manayandu saaxaa%kairiHca narrUp maaoindna kqalau .ivaiNTra.

ramanaamamau naaoDuvaucau inayatmauga naardaid yaaogaInd/uvalaonao

p`omaimaiHca Bai> jaoyau p_la ip`yamau jaoisa BaaiYantu$

BaUimalaao manavaiNTvaarlaku baaoiQaMpumau tiND/yanaucau vaoiDna

EaImanaaoh$ina naamamaupdoiSantu$ vaao QanyaulaOna maI$lau .ivaiNTra.

saavaQaanamauga ivanauiD maa gau$svaaima cairt maolla ivainanamaI

Baavamandu tnaku tanao pUNa-Bai> inaiND manasau callanaaOnau

PaavamaMbagau naI manasau natinapadmau laaokiT jaosaukaoina

kuladOvataraQanaMdu jaoyauiD saMdoh maontOna taocavalaidk .ivaiNTra.

Bavauina naamamau BaaOima yaoDla t%p$layandu p`omayaunaao nar

maaQavauina vaat-land nyavaat-la ivar>ulaO yaundu$

Baavamaunanau gaaopalakRYNauina Bajanamau jaoyaucauNDvaarla

va`aotu$ EaIQarvao=\kToXvar lanaucauinapuDu vasauQalaao .ivaiNTra.



gaItM : 7 klyaaNaI : rUpk

.p. manasau piyana ~aopbaaoinayaina ibaiDicato naommaid yaodu bau+unayyaa

.Anau. Ganaulagau EaIQar vao=\ToXvar EaIgau$maUit-ina

Anayamau dla caoDu Ba>ulaobarao vaaraok$ ivanaa .manasau.

vaSavaRi<ainajandina du:Kmaulao sauKmaulaina

dud-Sacaotnau BaaoigaHcana manasau

yaIdSanaO nanau iSava iSava iSavaayaina gau$maUit-ina

pSaupitina saBaapitina BaijaHcaina narpSauvalaOna .manasau.

yaonaoinna ivaQamaula ivaYayasauK prMprlanau gaina

Annainnayau taocalaoknao manasau mair mair

knnaulagaina yalamaoklakOvaiD BaaoigaiHcakDku

[innayau xaNaBa=\gaur mainayaoHcak narpSauvalaonaa .manasau.

&anaa&anaMbaunanau<ama janmamaugala iSavarisakulalaao

&anarsamau vaotgauvaaraok$ ivanaa

mairgaanamau AntiT risakulak_ina daoirikyau valadina

Xvaana rit sauKmaugaina AasaOna narpSauvalaonaa .manasau.

Anayamau gaaopalakRYNauina Bajanamau saoyauTkMTo

EaIgau$naama smarNamao ixap`flaMbaina

manasauina BaijaiHcana naommaid bau+una Aayauva-RiwyausaMpdk

_ina toilaisayau toilayaina narpSauvalaonaa .manasaa.



gaItM : 8

.p. EaIQar vao=\kToSaM smaramyahma\ EaIQar vao=\kToSama\ .EaI.

.Anau. saaQau jana ihtaopdoiSakM ma_oiSakma\ .EaI.

varBasmaai=\ktgaa~ma\ hrnaamajapsaU~ma\

hrivainaihtnao~ma\ hrkRparsapa~ma\ .EaI.

kilatnaamaisawantma\ dilatduirtQvaantma\

jvaladaid%yavad\Baantma\ filativa&anasvaantma\ .EaI.

iSavaicantnaivalaaolama\ iSavakqaadiQaKolama\

iSavaramaaEamapalama\ iSavakOvalyaanaukUlama\ .EaI."

www.paranur.org - Sri Premika Bhaktha Vijayam

www.paranur.org - Sri Premika Bhaktha Vijayam

Sri Sridhara Ayyaval

Sri Sridhara Ayyaval

Song	Murahara Nagadhara Mukunda Madhava	Composer	Purandara Dasa
Ragam	Madhyamavathi	Talam	Adi

		LYRICS
Murahara nagadhara mukunda madhava garuda gamana pankaja naabha parama purusha bhava banjana kesava naramruga sareera namo namo narayana thE namo namo bhava narada sannutha namo namo jaladhisayana ravichandra vilochana jalaruha bhavanutha charanayuga balibandhana gopijana vallaba nalinodharathE namo namo sreevatsalaanchana peethambaradhara devaki nandana narayana govatsapaalana govardhanodhara gopapriyathE namo namo kousalyaathmaja kaamitha phalada karunaasaagara kaanthimaya (rama) dasaradha nandana danujakulaanthaka kusalavajanakathE namo namo thaaraapathihara thapanukulothbava thaapasamunigana vandhyapada mareechaanthaka maruthisevitha vaaridhibandana namo namo aadideva sakalaagama pujitha yadhavakula mohana rupa vedodhara sree venkatanayaka nadhapriyathE namo namo

Annas visit to our mutt

ஒரு பாகவத மேளாவின்போது எங்கள் மடத்துக்கு வருகை தந்த ஸ்ரீ அண்ணா கிருஷ்ணப்ரேமி அவர்கள் கூறியது :

"உறவேல் நமக்கு இங்கு ஒழிக்க ஒழியாது "

http://fb.esnips.com/doc/0a71a23a-d2ce-4649-9691-c1b3f4689549/Dakshina-Bharatha-Sampradaya-Bhajans-Vol.1-Part-3/?widget=flash_player_esnips_blue"> Track details | eSnips Social DNA
http://fb.esnips.com/doc/0a71a23a-d2ce-4649-9691-c1b3f4689549/Dakshina-Bharatha-Sampradaya-Bhajans-Vol.1-Part-௩

Get this widget |

:: V.K. Iyer Tanjore Paintings :: The Tanjore paintings invariably depict Hindu Deities like Ganesha, Krishna, Shiva, Parvathi, Vishnu and Lakshmi. Painting goes back to the 17th century

:: V.K. Iyer Tanjore Paintings :: The Tanjore paintings invariably depict Hindu Deities like Ganesha, Krishna, Shiva, Parvathi, Vishnu and Lakshmi. Painting goes back to the 17th century

Sampradaya Bhajans - Kadayanallur Rajagopal

Sampradaya Bhajans - Kadayanallur Rajagopal

Sampradaya Bhajans - Kadayanallur Rajagopal

Sampradaya Bhajans - Kadayanallur Rajagopal